2017 میں کنگنا رناوت کی جانب سے اقربا پروری کے خلاف کھل کر آواز اٹھائے جانے کے بعد سے ہی بولی وُڈ اس معاملے سے جڑی بحث کی زد میں ہے۔ کپور، بچن اور خان جیسی کنیتوں کے بارے میں کہا جاتا ہے کہ انہیں تمام اچھی فلمیں مل رہی ہیں جبکہ باہر سے آنے والوں کو سائیڈ لائن کیا جارہا ہے۔

#Censor_Web_Series
3 grown men bullying a young self made actress #Kangana so brazenly trying to insinuate things. How embarassed are you after this @AnilKapoor @duttsanjay ? But the girl comes back and nails it! pic.twitter.com/miixvTVfrn

— Kangana Ranaut F (@OfficialKangna_) July 19, 2020

اگرچہ یہ سب کچھ بولی وُڈ کے لیے یہ صحیح ہو سکتا ہے، لیکن ہم بھی اپنی پیاری انڈسٹری، لالی وُڈ میں بھی اقربا پروری سے جڑی بحث میں اضافہ دیکھ رہے ہیں۔

اقربا پروری کی وجوہات جاننے سے پہلے ہمیں یہ سمجھنے کی ضرورت ہے کہ اس پاکستانی شوبز صنعت کی ابتداء کس طرح ہوئی اور اقربا پروری کیا ہے۔

لالی وُڈ کی مختصر تاریخ

یوں تو پاکستان میں تقسیم سے پہلے اور بعد میں فلمیں بنتی رہی تھیں، لیکن 1960 کی دہائی کو سنیما کا سنہرا دور کہا جاتا ہے۔ یہ تب ہوا جب پاکستانی فلم سازوں نے رنگین فلمیں بنانے کا آغاز کیا۔

اس کے علاوہ ستمبر 1965 میں ہندوستانی سنیما پر مکمل پابندی لگنے کے بعد پاکستانی سنیما میں عام لوگوں کی دلچسپی دس گنا بڑھ گئی۔

پاکستان 1970 کی دہائی میں ٹیلنٹ سے بھر چکا تھا۔ خاص طور پر سنگیتا جیسا نام جنہوں نے 1969 میں کنکگنن سے ڈیبیو کیا۔ ہدایت کار اور اسکرین رائٹر کے شعبے میں سید نور بھی اس وقت کا ایک اور بڑا نام تھے۔

زوال

سنہرا دور مختصر تھا کیونکہ 1970 کے آخر میں پاکستانی صدر محمد ضیاء الحق نے ملک کو اسلامی بنانا شروع کیا۔

پاکستانی فلم سازوں کو اب رجسٹریشن کی نئی شرائط کے تحت ڈگریاں حاصل کرنے کی ضرورت ہھی۔ متعدد سنیما گھر بند ہونے اور ٹیکس کی شرح میں اضافے سے ہماری فلم انڈسٹری بھی تباہ ہوگئی۔

1990  کی دہائی تک سالانہ فلم پروڈکشن کم ہو کر تقریباً 40 فلموں پر آ گئی تھی۔ یہ فلمیں بھی ایک ہی کمپنی نے تیار کی تھیں ۔

دیگر پروڈکشنز کو کسی بھی اسٹوڈیو سے الگ ہو کر کام کرنا پڑتا اور اکثر فلم ساز اپنے پروجیکٹس خود فنڈ کرتے۔ کچھ فلم ساز اس تباہی کو برداشت کرنے میں کامیاب رہے۔ لیکن بہت سے لوگ ایسا نہ کر سکے۔

جیسا کہ دیکھا جا سکتا ہے کہ پروڈکشنز محدود تھیں اور انواع اور کہانیاں بھی۔ آخری دھچکا اس وقت لگا جب 2005 میں حکومت نے بالآخر سنیما گھروں میں بولی وُڈ کا مواد واپس لانے کا فیصلہ کیا۔

اقربا پروری

سادہ الفاظ میں بیان کیا جائے تو اقربا پروری اس وقت ہوتی ہے جب اختیارات کے عہدوں پر فائز افراد اپنے قریبی لوگوں کے لیے ملازمتیں اور احسانات حاصل کرنے کے لیے اپنے اثر و رسوخ یا طاقت کا استعمال کرتے ہیں۔

آئیے اس بات کا تعین کرنے کے لیے کچھ حقیقی زندگی کی مثالوں پر ایک نظر ڈالتے ہیں کہ آیا ہماری فلمی صنعت نے کبھی ایسا ہی کچھ دیکھا ہے؟

حال ہی میں ہدایت کار ابو علیحہ نے ٹوئٹر پر عدنان سمیع خان اور ہارون کادوانی کی طرف اشارہ کیا۔

ہارون کے والد عبداللہ کادوانی ایک اداکار سے پروڈیوسر اور پھر ہدایت کار بنے۔ وہ مشہور 7th اسکائی پروڈکشن کمپنی کے مالک ہیں۔

دریں اثنا، اداکار اذان سمیع خان معروف بھارتی گلوکار عدنان سمیع خان اور پاکستانی اداکارہ زیبا بختیار کے بیٹے ہیں۔

اب سوال آتا ہے کہ والدین کو اپنے بچوں کے لیے چیزوں کو آسان بنانے میں مدد کیوں نہیں کرنی چاہیے؟

کیا ہمارے والدین ہمارے ساتھ ایسا ہی سلوک کرتے ہیں؟ انہیں بالکل ایسا کرنا چاہیے۔ ان سے یہ توقع رکھنا کہ وہ ایسا نہ کریں فطرت کے قوانین کی نافرمانی کے مترادف ہے۔ اصل مسئلہ اس وقت سامنے آتا ہے جب انہیں یقین نہ ہو کہ اب کب رُکنا ہے۔

ٹھیک ہے، چونکہ انڈسٹری میں آپ کے رابطے ہیں، آپ نے اپنے بیٹے، بیٹی، بہن، ماں کی  رونمائیہمارے ٹیلی ویژنز پر کی۔

لیکن کیا ہم انہیں اپنے ٹی وی  پر دیکھنا چاہتے ہیں؟

نیپو بیبی کہتے ہیں کہ وہ جو کچھ کرتے ہیں وہ ان کی جدوجہد ہے اور اس کا ان کے مشہور رشتہ داروں سے کوئی تعلق نہیں۔

یہاں آپ سب کے لیے ایک اور سوال ہے، کیا انڈسٹری میں والدین اپنے بچوں کو زبردستی ہمارے گلے ڈالنا چھوڑ سکتے ہیں؟

شہروز سبزواری (بہروز سبزواری کی انڈسٹری میں برسوں کی وجہ سے)، شہزاد شیخ (جاوید شیخ کا ایک بار پھر شکریہ)، احد رضا میر (کو کو کورینہ جیسے زیورات کے لیے پاپا میر کا شکریہ)، زارا نور عباس (ماں اسماء عباس کا شکریہ اور خالہ بشریٰ انصاری)، فہرست طویل ہے۔

انڈسٹری میں ہر کوئی اب ہر کسی سے جڑا ہوا دکھائی دیتا ہے۔ ہدایت کاروں نے فعال طور پر نئے ٹیلنٹ کی تلاش بند کردی ہے۔ انڈسٹری میں بچوں اور رشتہ داروں کے تعلقات اور ہم آہنگی کی وجہ سے جو صاحب اختیار ہیں وہ پرسکون ہو گئے ہیں۔

یہی وجہ ہے کہ ہم اب بھی بالی وُڈ سے میلوں پیچھے ہیں۔ ہاں، مزید فلمیں ریلیز ہو رہی ہیں، اور سنیما (مثالی طور پر) بڑا اور بہتر ہوتا جا رہا ہے۔

تاہم، کیا آپ کو لگتا ہے کہ ہمارے پاس ایسے اداکار ہیں جن کے بارے میں ہم اعتماد کے ساتھ کہہ سکتے ہیں کہ وہ جو کچھ کرتے ہیں وہ واقعی غیر معمولی ہیں؟

ذاتی طور پر، مجھے یقین نہیں کہ ہمارے پاس ایسا ٹیلنٹ ہے۔

نقطہ یہ ہے کہ آپ اپنے والدین کے پیشہ ورانہ رابطوں کو جتنا چاہیں استعمال کر سکتے ہیں۔ لیکن علی سیٹھی کی تقلید کرنے کی کوشش کریں، جنہوں نے ایک طاقتور باپ ہونے کے باوجود خود کو بہتر بنانے کی کوشش کبھی نہیں چھوڑی۔

پاکستانی اداکار جنہیں اقربا پروری کی وجہ سے کام ملا

پاکستان کے بہت سے مقبول اداکاروں اور اداکاراؤں کا تعلق پروڈیوسروں، ہدایت کاروں، اسکرین رائٹرز یا دیگر قابل ذکر اداکاروں سے ہے۔

سبزواری شیخ قبیلے میں بہروز سبزواری کے بیٹے شہروز سبزواری اور جاوید شیخ کے بچے شہزاد شیخ اور مومل شیخ شامل ہیں۔

زارا نور عباس بشریٰ انصاری کی بھانجی اور عاصمہ عباس کی بیٹی ہیں۔ احد رضا میر معروف اداکار آصف رضا میر کے بیٹے ہیں۔ شہریار منور صدیقی ایک نجی چینل کی بانی سلطانہ صدیقی کے بھانجے بھی ہیں۔

پہلاج اور شیس گل، دو چائلڈ اداکاروں کا تعلق بھی انڈسٹری کے لوگوں سے ہے۔ اقرار الحسن کے بیٹے الف نے پہلاج میں اداکاری کی۔ سجاد گل کے بیٹے شیس ایک مشہور اسکرین رائٹر ہیں (جو کہ ساجی گل کے نام سے مشہور ہیں)۔

اس سے ثابت ہوتا ہے کہ پاکستان کی تفریحی صنعت میں اقربا پروری ناقابل تردید ہے اور اس نے کسی بھی چیز سے زیادہ نئے ٹیلنٹ کو کچل دیا ہے۔ فلموں اور ٹیلی ویژن سیریز سے پہلے ہی معروف لوگوں کو کاسٹ کرنے کے اس خاموش طرز عمل کے نتیجے میں افراد کے ساتھ ساتھ پوری انڈسٹری کو بھی بہت زیادہ نقصان پہنچا ہے اور کوئی بھی اسے تسلیم کرنے کو تیار نہیں۔

انڈسٹری کے زوال کی ایک وجہ اقربا پروری ہے۔

ہم یہ مندرجہ ذیل وجوہات کی بنا پر کہتے ہیں۔

ٹیلنٹ کی کمی کے نتیجے میں

زیادہ تر، خواہشمند پاکستانی اداکاروں کو کبھی بھی اپنی صلاحیتوں کا مظاہرہ کرنے کا موقع نہیں دیا جاتا۔ نتیجے میںوہ کبھی بھی نمایاں کردار تک نہیں پہنچ پاتے۔ ہمارے پاکستانی تفریحی شعبے نے روایتی طور پر ان لوگوں کو نوازا ہے جو پہلے وہاں کام کر چکے ہیں۔ جبکہ نئے آنے والوں کے ساتھ سخت سلوک کیا گیا ۔ یہ پوچھنے کا رواج کہ کس “ٹیلنٹ ایجنسی” نے اس شخص کو بھیجا ہے۔

نئے مواد سے بچنا

ہم اپنی فلموں اور ٹیلی ویژن پر ان چیزوں پر ہنسی نہیں روک سکتے جو ہم دیکھتے ہیں، کیونکہ ان میں تبدیلی بہت کم ہے۔ نئے ٹیلنٹ کو کبھی بھی اصلی مواد تخلیق کرنے کا موقع نہیں دیا جاتا۔ ہر ڈرامہ یا فلم میں وہی ہدایت کار، پروڈیوسر اور اداکار۔ یہاں تک کہ یہ کہا جا سکتا ہے کہ اس وقت آن ائیر تقریباً ہر ڈرامہ یا فلم کا ماضی میں ایک ورژن ہے۔

ٹیلنٹ پول کی اجارہ داری

اگر ٹیلی ویژن کی جماعتیں اور پروڈکشن فرمز ٹیلنٹ کو اجارہ دار بنانے اور اداکاروں کے ‘کیمپ’ بنانے میں ملوث نہ ہوتیں جو صرف ایک مخصوص چینل کے ساتھ کام کرتے۔ اقربا پروری سے کاروبار کو اتنا خطرہ نہ ہوتا۔

اعتبار چھن رہا ہے

نئے آنے والوں کو مساوی مواقع فراہم نہ کرنا، اس سے برا کیا ہے؟ ایوارڈ شوز اپنی عزت کھو رہے ہیں! یہ پلیٹ فارم ٹیلنٹ کی شناخت کرنے کے لئے جانا جاتا تھا۔ لیکن کیا یہ عجیب بات نہیں کہ وہی لوگ بار بار جیتتے ہیں؟ اس نے صرف یہ ظاہر کرنے کے لیے کام کیا ہے کہ ہمارے میدان میں اقربا پروری کتنی مضبوط ہے، اور یہ سمجھنا تشویشناک ہے کہ اس کے نتیجے میں ہم کتنا ٹیلنٹ کھو رہے ہیں۔

اس سب کے بعد بھی ہم ناظرین کی کمی کا ذمہ دار ہالی وُڈ یا سٹریمنگ چینلز کو ٹھہراتے ہیں۔ ہمارے ہدایت کار اور پروڈیوسر یہ کیوں نہیں سمجھ سکتے کہ ہم ناظرین کے طور پر کس چیز کے لیے تیار ہیں؟

ہم حقیقی کہانیاں چاہتے ہیں، ممنوعہ کہانیاں، ایسی چیز جس سے ہم تعلق رکھ سکیں۔ فلم سازی کے ساتھ سینسر شپ کے مسائل اور دیگر لوک ویز منسلک ہیں (جو کسی اور وقت کے لیے بحث ہے) لیکن کم از کم ہمیں اس بلبلے سے نکلنے کی کوشش کرنی چاہیے جو تفریحی صنعت کے گرد بنا ہوا ہے۔